In decembrie 1932, fotograful maghiar Brassai a fotografiat pentru prima data atelierul si sculpturile lui Picasso la Paris. Amandoi straini, amandoi indragostiti de oras, atat observatori, cat si infinit de curiosi, Brassai si Picasso au legat o prietenie de 40 de ani cu Parisul ca mare scena, o scena la care amandoi si-au intors privirea in repetate randuri.
Brassai, botezat de prietenul sau Henry Miller drept „Ochiul Parisului”, a fost unul dintre putinii oameni care au avut intotdeauna acces la lumea intima a lui Picasso, dar si la lucrarile sale, pe care a putut sa le fotografieze inaintea oricui altcineva in studiourile Boisgeloup, Boetie si Grands Augustins ai prietenului sau.
Fascinat de personalitatea artistului care, in opinia sa, a schimbat istoria artei, Brassai a fost admirat si de Picasso, mai ales pentru privirea sa fara prejudecati, cu care si-a construit o imagine eterna a Parisului pe care cu siguranta multi dintre noi o pastram inca in retinele.
Ochiul Parisului
Si ca Parisul anilor 30 nu era tocmai o petrecere. Evenimente precum Marea Depresiune si prabusirea sistemului financiar sau ascensiunea totalitarismului sunt resimtite in orasul care este, insa, epicentrul dealerilor si artistilor care cauta in orasul luminii teritoriul perfect pentru viata lor si a lor artistica. cariere
Brassai, pseudonimul lui Gyula Halasz (1899-1984), s-a stabilit in capitala Frantei in 1924 si s-a imprietenit in scurt timp cu scriitorii Henry Miller, Leon-Paul Fargue si Jacques Prevert.
O bufnita de noapte inveterata, a inceput sa fotografieze frumusetea strazilor si gradinilor in ploaie si ceata. Format in pictura si sculptura, desi a lucrat ca jurnalist, aceste imagini nu sunt reportaje grafice, ci poezii autentice.
Deja semnate sub pseudonimul Brassai (cel al lui Brasso, locul sau natal, acum in Romania), fotografiile sale surprind universul artistic, social si intelectual parizian si sar din noapte in zi, din fundaluri intunecate si vizuini ale prostitutiei in lumina Gradinile Luxemburg, Notre Dame, bulevardele sau Montmartre, scena artistica a orasului, inalta societate si intelectualii sai.
Ochi incrucisati la Paris
Dupa cum a subliniat scriitorul Henry Miller, Brassai era „ochiul Parisului, un ochi viu”, pentru ca ochii sai nu erau „obisnuiti” si avea „acea sfericitate perfecta, curata si acea voracitate atotcuprinzatoare”, explica Philippe Ribeyrolles, nepotul fotografului si sef al Succesiunii Estate Brassai care ii pazeste opera, care poate fi vazuta la Muzeul Picasso din Malaga pana pe 3 aprilie.
Fotografiile orasului pe care Picasso l-a iubit sunt impartite in patru sectiuni in care sunt legate cinema, artele vizuale, literatura si muzica, in jurul operei unuia dintre cei mai renumiti fotografi europeni din prima jumatate a secolului al XX-lea expuse alaturi de lucrarile lui Pablo Picasso, Pierre Bonnard, Georges Braque, Lucien Clergue, Fernand Leger, Dora Maar si Henri Michaux, precum si filme de epoca, postere, partituri si documentare abundenta.
Turneul incepe cu Who is Brassai, prezentand o productie artistica care se caracterizeaza prin libertatea sa de exprimare; Paris by day surprinde scene din viata de zi cu zi ca si cum ar fi fost prezentate pentru prima data; in timp ce Paris noaptea este o calatorie printr-un oras in umbra, fum de tigara si lampi cu gaz care evoca melancolia emanata de strazile si personajele sale.
Expozitia cuprinde pana la 200 de fotografii ale lui Brassai, impreuna cu lucrari de Pablo Picasso, Pierre Bonnard, Georges Braque, Lucien Clergue, Fernand Leger, Dora Maar si Henri Michaux.
„Punctul comun al acestor doi artisti imensi este privirea lor, care i-a caracterizat”, spune Ribeyrolles, care a lucrat cu unchiul sau in laborator si a reusit astfel sa descopere anecdotele care se ascund in spatele unora dintre cele aproximativ 200 de fotografii expuse.
Astfel, pe langa radiografia Parisului, expozitia recreeaza si relatia dintre cei doi artisti , pe care Brassai a adunat-o intr-una dintre cele mai importante scrieri pentru a-l cunoaste pe Picasso: Conversatii cu Picasso (1964).
In cronica, pe care Brassai o insoteste cu peste cincizeci de instantanee , sunt infatisati aproape 20 de ani de intalniri (din septembrie 1943 pana in septembrie 1962), oferind o poveste despre Picasso si opera sa in timp ce parcurge istoria artei si evenimentele acelor ani. .
Expozitia actuala include si mostre din fateta de fotograf a lui Picasso, prin experimentele pe care le-a realizat cu Dora Maar, precum si 16 lucrari ale artistului din Malaga al caror numitor comun este ca au fost fotografiate de protagonistul expozitiei.
Artisti cu mai multe fete
La fel ca Picasso, Brassai a fost o artista multidisciplinara care a refuzat sa se concentreze pe o singura disciplina si a explorat alte teritorii creative, precum desenul, scrisul, sculptura sau cinematografia (filmul ei Tant qu’il y aura des betes a castigat premiul pentru Cel mai original film la Festivalul de Film de la Cannes din 1956).
Curios fara limite, expozitia expune si interesul lui Brassai pentru graffiti-urile vremii de pe zidurile Parisului, pe care le-a ridicat la statutul de „arta blestemata” si le-a portretizat in timpul plimbarilor sale pe strazile pariziene. In 1961 a adunat aceste imagini in cartea Graffiti, desi abia in anii 1980 a ajuns la clasificarea ca arta urbana.
Anecdotele imprastie fotografiile, spune Ribeyrolles, precum cea cu La Nina de las Joyas, o fosta „femeie insotitoare” care citea si palme dar care, in momentul in care a fost fotografiata, traia din bijuteriile ei sau din cele care ii inconjoara imaginile mitice a cafenelelor pariziene din anii 1930, unde intelectualii s-au intalnit si de care Brassai a profitat pentru a se juca cu oglinzile pentru a oferi perspective multiple.
