Mona Lisa, cea mai faimoasa opera de arta din lume, joaca un rol important in atragerea de multimi record la Muzeul Luvru din Paris. In 2022, muzeul a avut 7,7 milioane de vizitatori. Dar multi dintre acesti vizitatori ar putea sa nu stie ca capodopera lui Leonardo da Vinci de la inceputul secolului al XVI-lea a fost furata la 21 august 1911, intr-una dintre cele mai indraznete furturi din istoria artei.
Intr-o noua carte, Thefts of the Mona Lisa: The Complete Story of the World’s Most Famous Artwork , istoricul de arta Noah Charney dezactiveaza jaful, aruncand o noua lumina asupra de ce si cum Vincenzo Peruggia, un angajat al muzeului, a furat tabloul, doar pentru ca acesta sa fie recuperat doi ani mai tarziu, cand a incercat sa-l vanda unui negustor de antichitati din Florenta pe nume Alfredo Geri. In mod intrigant, Charney dezvaluie si modul in care artistul spaniol Pablo Picasso a ajuns sa fie asociat cu crima.
„In timp ce furtul din 1911 este, fara indoiala, cel mai faimos furt al unui obiect din istorie, exista mai multe intrigi adevarate in jurul Mona Lisa si, de asemenea, o multime de hooey in jurul ei”, spune Charney. „Hoey poate fi distractiv, dar si inselator. Asa ca m-am gandit ca ar fi bine sa scriu o carte definitiva despre crimele si misterele care inconjoara Mona Lisa ca obiect.”
Autorul descrie in detaliu modul in care Peruggia, nascuta in Italia, care lucra pentru o companie subcontractata de Luvru pentru pregatirea huselor de protectie, a conceput furtul. Peruggia avea, in mod eronat, impresia ca Mona Lisa a fost jefuita din Italia de armata lui Napoleon in timpul campaniei sale italiene (1796-97), scrie Charney.
Charney pune la indoiala motivele lui Peruggia, care a sustinut ca jaful a fost condus de patriotism si de ideea ca indrepta o greseala istorica. „Exista… dovezi abundente ca Peruggia cauta sa faca bani. Acest lucru vine din cuvintele lui Peruggia in scrisorile pe care le-a scris parintilor sai, lui Alfredo Geri, unui politician din districtul sau natal si unui alt negustor de arta din Roma”, spune el. Peruggia i-a cerut lui Geri 500.000 de lire italiene, in jur de 650.000 de dolari, cand a abordat prima data dealer-ul pentru a returna Mona Lisa in Italia.
Dar Charney spune pentru The Art Newspaper : „Este greu sa nu-ti placa Peruggia. Pare un tip bun care a vazut o oportunitate si a profitat de ea. Este un artist aspirant al clasei muncitoare care s-a intamplat sa lucreze pentru o firma contractata de Luvru, asa ca a avut brusc acces din interior. Si a adus tabloul inapoi la Florenta si apoi l-a inapoiat [dupa ce a fost arestat]”.
Intre timp, saga Picasso se concentreaza pe Honore-Joseph Gery Pieret, care a fost pentru scurt timp secretar al poetului si dramaturgului francez Guillaume Apollinaire. Gery Pieret fura in mod regulat obiecte de la Luvru, poate chiar compulsiv, in jurul anilor 1906 si 1907, noteaza Charney.
Aceasta serie de furturi a culminat cu o scrisoare catre Paris-Journal, la o saptamana dupa ce Mona Lisa a fost luata. „Domnule, la 7 mai 1911 am furat o statueta feniciana dintr-una dintre galeriile de la Luvru. Tin asta la dispozitie, in schimbul sumei de 50.000 de franci”, a scris Pieret.
„Acest cap sculptat de femeie a fost furat in 1911 si purta numarul de identificare al muzeului AM880. Acesta a fost cel putin cel de-al treilea bust iberic furat de Gery Pieret [de la Luvru]”, scrie Charney, adaugand: „Scrisoarea sa catre Paris-Journal a explicat ca a furat alti doi bust, unul masculin si unul feminin, la doua vizite separate la Luvru in zile consecutive, ca sa nu mai vorbim de o lucrare din ipsos egiptean si cine stie ce altceva. El a spus ca apoi le-a vandut unor prieteni anonimi din Paris, dintre care unul era pictor. S-ar dovedi ca „prietenul fara nume” a fost Pablo Picasso.”
Intr-adevar, atat Picasso, cat si Apollinaire erau in posesia a doua capete antice sculptate iberice, furate de la Luvru cu patru ani in urma, in jurul anului 1907. Fernande Olivier, iubita lui Picasso la acea vreme, spune in memoria ei (inclusa in cartea lui Charney): „Pieret a dat Picasso doua statuete mici fara sa dezvaluie de unde le cumparase. El a spus doar ca nu ar trebui sa fie afisate intr-un mod prea vizibil. Picasso a fost fermecat si a pretuit aceste daruri si le-a ingropat in spatele unui dulap.”
In cele din urma, Apollinaire a livrat busturile Parisului-Journal sub conditia anonimatului, iar lucrarile au fost returnate la Luvru. Dar la 7 septembrie 1911, Apollinaire a fost arestat si acuzat ca adaposteste hotul capetelor statuilor iberice; Picasso a fost si el arestat. „Politia din Paris, cautand un titlu pozitiv pentru a compensa lipsa de progres in cazul Mona Lisei , a lansat o alta acuzatie care nu se baza pe nicio dovada aparenta: ca Apollinaire a fost implicat si in furtul Mona Lisei ”, scrie Charney. . Ambii barbati au fost audiati, dar ulterior eliberati.
Charney spune: „De fapt, cred ca povestea lui Picasso ar trebui sa fie un mare capitol in cariera artistului, dar pana acum a fost o nota de subsol sau nici macar una. Acest lucru este ciudat pentru ca este verificat si Picasso chiar a glumit despre asta. Acesta este probabil ceea ce ii va surprinde cel mai mult pe cititori: sa afle ca Picasso insusi a fost un hot de arta. Si acea arta furata de la Luvru, nu de la Mona Lisa , l-a ajutat sa lanseze modernismul artistic.”
In mod crucial, autorul abordeaza si un subiect important care a intrat in folclorul lumii artei: au furat nazistii Mona Lisa in timpul celui de-al Doilea Razboi Mondial? „Versiunea scurta este ca unii nazisti au crezut ca au Mona Lisa , dar probabil ca au furat o copie foarte buna. Povestea completa este mult mai intriganta decat acea linie, dar va trebui sa cititi cartea pentru mai multe”, conchide Charney.
